可能是最值得你期待的战棋手游手游战棋( 二 ) _游戏世界

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当然，《天地劫：幽城再临》也并不仅仅止步于此。在剧情的延续上，《天地劫：幽城再临》的时代背景，设定在了《天地劫：神魔至尊传》的一百二十年后，在时轮宫负责修理时轮仪轨的尉迟良，于机缘巧合下，被时代的浪潮所席卷，与那些曾经相熟的面孔，一同踏上了一条破开迷雾与阴谋的道路。

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这个时代背景设定的有趣之处在于，《天地劫：幽城再临》将游戏的功能性设计，与游戏本身的背景设定，有机结合了起来。“天地劫”系列老角色们的登场，都由时轮仪轨的存在，进行了合理且恰当的解释。所以，当你看到夏侯仪、冰璃、殷剑平与封寒月等等老面孔的时候，并不会产生某种割裂感——并不像某些游戏，直愣愣地甩给你一套Gacha系统，完美地破坏了你对游戏剧情的代入感与沉浸感。

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《天地劫：幽城再临》对原作剧情的再演绎与延续显然是优秀的。而这种优秀，体现在各个方面——
比如，当你在扎营休息的时候，队伍中的角色会产生各式各样的对话，这些对话会随着剧情的进展而变化，让你从侧面了解剧情的同时，也强化了人物的塑造；

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又比如，主线剧情的全程配音，来自TVB的国语配音团队，完美通过声音将你拉回了上个世纪九十年代，情怀与专业性成功的“我全都要” 。

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两位国际知名音乐人的加入，对《天地劫：幽城再临》的音乐创作有了极大帮助。国际尺八演奏家佐藤康夫先生和配乐大师梅林茂，都在《天地劫：幽城再临》进行了全新的音乐创作，并且还高清重制了原作中如《战阵》《神威》等经典BGM的片段，无论新老玩家，都会感受极致的“声临其境” 。
如果你平时对音乐了解不多，对大师们的名字不太熟悉。那么在提到佐藤康夫如《火影忍者》主题曲《Naruto Main Theme》和《空谷の音》的代表作，以及梅林茂在《花样年华》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》等电影中的配乐，你对大师们的咖位自然会有更多了解。
这样做的好处在于，当你玩上一轮之后，无论你是不是“天地劫”系列的粉丝，都能够在《天地劫：幽城再临》中，通过美术和音乐等方面的多重效果，感受到这些人物的人格魅力与饱满且立体的人物形象，足以让你对整个故事的发展，充满期待。
【可能是最值得你期待的战棋手游手游战棋】当然，作为一款继承了《天地劫：神魔至尊传》SRPG玩法的手游，《天地劫：幽城再临》并没有直接去生搬硬套，而是将这套原来十分硬核的战斗系统，通过对手机平台的优化与调整，恰到好处地展现了出来。
首先是节奏问题。
在《天地劫：幽城再临》中，采用了最为经典的四边形战棋框架，玩家需要围绕着移动距离、攻击范围与站位来进行思考。而有趣的是，战线的时间并没有被拉得过长，通过对地图面积、回合数与数值体系的把控，《天地劫：幽城再临》的每一场战斗时间，都被控制在了一定的范围内——每一场战斗大致为三分钟左右，更加符合手机游戏碎片化的游玩习惯。

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当然，这并不意味着《天地劫：幽城再临》为了缩短战斗时长，抛去了SRPG中的“策略”与“角色扮演” 。相反，这两个要素在《天地劫：幽城再临》中，依旧得到了较为出彩的表现。
初次上手《天地劫：幽城再临》的战斗系统，第一感觉就是流畅——从点击敌人自动移动外加攻击，再到切入对战场景展现水平线上的技能动画效果，每一个环节都无比流畅，这样带来的，自然是视觉层面上的赏心悦目。

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在观感足够好的前提下，《天地劫：幽城再临》在并不大的棋盘上，开始玩起了“策略”与“角色扮演” 。
每一位角色都有着有限的技能栏位，逼迫玩家必须通过对战场局势的关注，来进行取舍——经过简化的“五魂化蕴”系统，让玩家更加可以去探索不同技能之间的机制联动；

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