受众|“摘星星的人”|《忘川风华录》：年轻人讲述梦境的另一种思路( 二 ) 桃源|星星|玩家|年轻人|梦境

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《忘川风华录》企划歌曲《祖龙吟》、《万象霜天》中玩家自发组成的弹幕科普队列
“华夏儿女的DNA动了”有粉丝在弹幕中这样讲道。有人形容当代年轻受众群体为“挑剔的一代” ，其实不然，在传统媒体媒介话语权一度被攫夺的时代，个人声量的无限放大也导致了对共情能力的某种降格，《忘川风华录》IP系列的用心之处就在于聚合年轻群体的文化自豪感，自发地形成了一种颇具古意的传承氛围。故事难以道尽，惟待后人前来。
在忘川的故事中，笔者也看到了传统文化在当代的勃勃生机，它正以一种脱胎于鸿蒙孺慕的形式，热烈地生长在当代年轻受众的审美偏好与价值抉择之中。
忘川讲故事的思路，就是让听故事的人，一起加入到这场同声相应的合唱中。
星河驻足，在忘川看到自己的另一种可能
《忘川》的故事，其实不在生前身后，就在当下。
忘川的故事，不仅承载着历史名人们本身的故事与回忆，忘川名为“故世风云”的主线章节，带领玩家溯洄历史长河，为的也不是还原历史，而是一种立足于共情而自发产生的、对因缘际会的理解，及其对人生诸苦的缓释。
讲故事的人、看故事的人、故事里的人，在忘川娓娓道来的故世风云中，总有时刻微妙地重叠，直至相互辉映。

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在《忘川》的故事中，玩家所扮演的“忘川使者”需要沿着历史长河溯洄而上，为名士们寻找到遗失在前尘旧梦中的心结所在，去触达他们跨越千年的爱恨情仇。
忘川的叙事手法无疑是精巧又讨喜的，由文物而起，颇具古意的“起兴” ，使得忘川故事整体对于历史的体悟与把握本身有所依托，又举重若轻；在吟啸徐行的步调之间，由玩家“忘川使者”旁观又推动着故事的演进，让玩家怀着对解读的人“执念”这一使命，去逐渐看穿执着的本质主旨，正是人之间深刻又真实的相互关系。

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区别于宏大叙事歌颂面目模糊而身形高大的英雄象征，《忘川》赋予“名士”英雄定义的方式，是非常微观而细腻的，出于对长篇说教式感悟的有意回避，桃源工作室往往用更具象的表达来完成对名士的勾勒。
在缓缓呈现的忘川世界之中，玩家会在忘川河畔听到名士张良的一句：“良非为帝者谋，乃为天下谋” ，于无声中品悲悯；也会在项羽笑着说出“这把剑，我如今已不需要了”时，见此间霸王胸襟；当然，玩家也会在上官婉儿问出那句：“命运？是注定要做什么事？成为什么人？”时，难免扪心抚膺。
如果有一个机会，永远把自己的故事定格在人生中的某个时刻，你会选择哪一天？

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《忘川风华录》手游剧情pv
“一开始做《忘川》，我们是几乎在‘泼洒’情感的，后来逐渐不这样了” ，白丁挠挠头，手指下意识地点开了桌面上的人设文档， “我们逐渐开始用更理性的眼光去凝视璨如星汉的名士们，因为他们本身并不仅承载了小范围的某种期许，他们本身就是中华文明的一种缩影和可能。作为《忘川》世界的架构者，我们不仅是在写自己的故事，这更是一个将一直信任我们的玩家的某种思考与寄托，通过‘忘川’的形象具象化表达出来的过程。这样的情感其实是不适合‘泼洒’的，它像一条汹涌又蜿蜒的河流，所经之处冲刷着历历时间，更叩击着千百年来历史里每一个人的灵魂。 “
谈及人设创制的基本思路，白丁这样讲道：“虽然他们现在成为灿若星河的文化向标，其实回到他们的故事之中，他们都曾是你我一般活生生的人。 ”叙述历史，本身是一件很考验功力又极具挑战性的艰巨任务，提笔悬置便是虚构、观照本身即为滤镜，桃源工作室巧妙地使用“名士共居”的概念，去应对这一生死答问。玩家“忘川使者”参与风云之中，却因为前尘既定，游离于故世之外，如此便将“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”的满腔情怀，浓缩成一种“我”作为独立个体，对人间世的独特理解与奇妙旁观，转化为一种“吾与子之所共适”的坦然。
嬉笑怒骂，行走起居。没有人是为了“成为一座丰碑”而活的。